Оксана ХромоваНа протяжении своей карьеры она прошла путь от модели до модного фотографа, а во время Второй мировой войны стала фотожурналисткой. Женщина в стальном шлеме упорно шла военными дорогами и с подобающей ей внимательностью снимала последствия боевых действий. Особое внимание Ли Миллер привлекал вопрос влияния войны на женщин. Ее фотографии навсегда оставили в истории образы и судьбы женщин, столкнувшихся с войной. А модный американский журнал Voge еще никогда не писал так много о смерти.
Лицо Vogue
Мир знает много фотокорреспонденток. Однако история Ли Миллер была несколько необычной прежде всего благодаря ее решительному характеру и определенному стечению обстоятельств.
В течение двух лет она сотрудничала с Vogue как модель. А в свободное время появлялась в высшем свете и общалась с Чарли Чаплином, Фредом Астором и Вандербильтами. Позже она не побоялась сняться в рекламе гигиенических тампонов Kotex. Хотя тот случай спровоцировал большой скандал, ведь для рекламы использовали фото реальной, а не нарисованной женщины. Но Ли давно не занималась такими вопросами. К тому же у нее уже появились новые мысли и планы — она решила сама снимать. И собиралась учиться у лучших. Фотограф скандальной рекламы Эдвард Стаэйхен дал Миллер рекомендательное письмо к одному из лучших специалистов того времени — художнику, фотографу и режиссеру Мана Рэю.
От модели до фотографа
Ман Рэй вряд ли был в восторге от визита бывшей модели. Тем более что он не работал с учениками. Но Миллер это отнюдь не смущало — она привыкла добиваться своего. Вскоре девушка уже начала работать с выдающимся фотографом.
Говорят, именно Ли Миллер стала первой, кто «изобрел» знаменитую соляризацию. Хотя это и случилось случайно. Якобы она испугалась мыши во время проявления пленки и случайно на мгновение усилила свет. Результат понравился обоим фотографам, и дальше они уже совершенствовали процесс. Кстати, позже некоторые специалисты считали, что некоторые фото, автором которых считается Ман Рэй, на самом деле сделала Ли Миллер.
В Париже Миллер присоединилась к сюрреалистическому сообществу художников и представителей французской богемы. Жан Кокто снимал ее в своей первой ленте «Кровь поэта», много общалась с Полем Элюаром. А с Пабло Пикассо Ли с тех пор связывали долгие годы дружбы, результатом которой стали сотни фотографий художника.
От фотожурналистки до военного корреспондента
Миллер жила в Лондоне, когда началась Вторая мировая война. Родные настаивали на ее возвращении в США, но она решила остаться в Британии и работать как фотожурналист. А впоследствии получила аккредитацию военного корреспондента.
В эти годы изменился не только угол зрения, под которым она снимала окружающую жизнь, но и ее характер, твердый и несокрушимый. Почти никто не осмеливался спорить с этой настойчивой женщиной, благодаря чему она получала доступ куда угодно.
Ли документировала высадку союзников и освобождение французской столицы.
-
- Фотографии Ли Миллер, сделанные в годы Второй мировой войны
«Я не буду первой женщиной-журналистом в Париже. Но буду первым фотографом-женщиной. Разве что кто-то прыгнет с парашютом. В любом случае думаю, я — единственная женщина, которая действительно освещала битву», — говорила в одном из интервью Ли Миллер.
Позже она собрала подборку фотографий с освобождения концентрационных лагерей в Бухенвальде и Дахау.
«Я умоляю вас поверить мне: это правда», — писала она в письме к редактору Vogue со страшными фотографиями, которые легли в основу репортажа под названием «Нацистский урожай».
Фотоснимки Миллер во время войны вошли в историю и сделали ее настоящим военным фотокорреспондентом. Вместе со своей сотрудницей менялся и сам Vogue. Через глаза и объектив Ли он стал писать больше военных новостей и освещать события в Европе во времена войны.
Дорогами войны
«Пощечина Гитлеру». Так назвали один из самых известных снимков с Миллер, который она сделала в личной ванной Гитлера, в его мюнхенском доме в 1945 году. Ее снимал коллега и друг Дэвид Шерман, с которым она много работала вместе. Это фото стало одним из самых известных и глубоких портретов Миллер и впоследствии облетело весь мир.
Ли позировала в ванной. Все предметы тщательно расставили, в том числе и портрет Гитлера на краю ванны. Рядом — статуя и ботинки на коврике. В них Миллер в тот день была в концентрационном лагере, и на коврике осталась грязь из Дахау. Позже сын Миллер говорил, что это фото стало в определенной степени пощечиной Гитлеру.
Она везде пыталась быть первой.
«Я была первой корреспонденткой, добравшейся до Берхтесгадена. Никто не знал, взят он или нет, поэтому я побежала по дороге, чтобы найти его самостоятельно, расталкивая немцев, которые пытались сдаться. Интересно, было ли это разумным решением. Я догнала 7 пехотный полк 3 дивизии, которому было приказано занять этот рубеж в течение часа», — писала Ли Миллер.
Война не женское дело?
Друзья Ли Миллер считали, что после войны она изменилась и уже никогда не была такой, как раньше. Ее часто захватывала депрессия, от которой она пыталась избавиться с помощью алкоголя. Она часто вспоминала картины войны, но почти никогда не рассказывала об этом.
Как-то в одном из послевоенных интервью журналистка отметила, что война не женское дело, словно подталкивая бывшую военную фотокорреспондентку к определенному ожидаемому ответу. «Я много об этом слышала в своей жизни», — сказала в ответ Миллер.
Через два года после войны она оставила работу фотожурналиста. Лишь иногда работала по заказу Vogue. Вскоре родила сына Энтони и часто встречалась со старыми друзьями, в частности с Пикассо, который по-прежнему рисовал ее. А тысячи ее фотографий и негативов тем временем покрывались пылью на чердаке уютного домика.
Об огромном творческом наследии Ли Миллер люди узнали благодаря ее сыну, который уже взрослым разобрал и упорядочил архивы матери. Впоследствии он издал книгу «The Lives of Lee Miller». И, кажется, это название как нельзя лучше воспроизводит несколько жизней этой незаурядной женщины.